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木槿校園影院估值5億:90后追夢人葉少翔的不破不立

在中國,商業影片和藝術影片有著兩種完全不同的境遇。

 

兩年前,吳天明導演遺作《百鳥朝鳳》排片量僅有2%,上映一周只獲得了300萬的票房,知名制片人方勵為求排片選擇下跪;一年后上映的紀錄電影《二十二》票房過億則出乎所有人意料。

 

盡管兩年來藝術影片的市場接受度在逐漸提高,但文藝與商業之間依然有著難以調和的矛盾,許多的文藝影片、紀錄片被良莠不齊的商業影片所淹沒,鮮有人欣賞,多數藝術影片仍難逃有口碑無票房的宿命。像《芳華》一樣能受到商業院線和電影市場眷顧的文藝片實屬少數,《不成問題的問題》、《相愛相親》等高口碑影片在商業院線的排片,短短數日。

 

更令人沮喪的是,這些能在商業院線出現的藝術影片也是少數,《我的詩篇》的導演吳飛躍的新電影《村戲》正因商業院線不待見而選擇了點映。另有數據顯示,2017年國產影片共有970部,但僅有412部進入了商業院線放映。

 

商業影片與藝術影片待遇如此懸殊是何緣故?是資本逐利,更愿意為了票房迎合大眾口味投資偶像影片、好萊塢特效片,院線為盈利更傾向于放映商業影片;也是劣幣驅良幣的環境下大眾電影審美培養匱乏。對此,電影導演們只能搖搖頭、哀嘆一句“這屆觀眾不行”。

 

可悲,藝術影片之困,也困住了中國電影走向世界的腳步。可幸,尚有許多懷揣電影夢的有識之士為此在努力,其中就有木槿校園影院的創始人葉少翔。

 

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